伯禽

也许有一枪,会打在我胸膛。

经典国剧安利,少年不来一发吗 (中)

芦萧可与歌:

不好意思貌似拖了太久了……但是我自己卖的安利,哭着也要卖完,看在我这么作死的份上,少年真的不来一发吗?


咳咳,言归正传。


我今天拉清单的时候才发现,这要一部一部写过去就是个连载啊,上中下都不好使,得一二三四五……


于是我还是从简从略从私货好了,有同好的可以在评论区交流,毕竟我有的时候脑子转不过来。


本来还想多说两嘴上回的人间和大明王朝,毕竟当时赶着去实验室走向共和写high了没搂住,导致后面的没来得及写太多。其实这两部戏真的很考验水准的,比如人间里张黎导演的镜头语言的运用,细节的处理和那个麦田含义的表达,再比如大明王朝里海瑞的形象塑造(要知道海瑞这个人在中国现代史里几乎是一个特殊的政治符号,他不仅仅是一个历史人物或者文化符号那么简单,否则就不会有海瑞罢官的风波)……张黎导演的戏确实很值得细说。


不过鉴于我还有更多安利要卖,所以这些都略去不表啦,吃下我安利的少年们可以自己慢慢品味。




排名不代表先后,但喜爱程度确实不同,中间会夹带私货。




编剧兰晓龙


先让我仰天长叹三声表达我对兰编的喜爱与怨恨。


249这个人啊,几乎就是我的青春啊。


十年时间,兵团线三部曲,赚的热血沸腾又眼泪纷飞。




《士兵突击》


《我的团长我的团》


导演康洪雷


这两部戏是兵团线三部曲中我比较偏爱的,又都是康导的,原班人马,所以合在一起说吧。


兵团两部戏合起来讲了一个关于生离死别的故事。士兵是生离,团长是死别。


从整体来看,士兵的效果要好于团长,团长的节奏掌控有点问题,全剧篇幅完全可以控制在35集以内。但是除此以外,两部戏无论从剧本到表演到制作都是军事题材里的TOP。


先说士兵。


士兵突击一直有一个标签就是纯男人戏。从头到尾,除了第一集一晃而过的家乡姑娘和最后的女毒贩,这戏还真就一个女的都没露脸。完全没有任何bg线,但是真好看。这也是为什么士兵突击播出后出现了一个短暂的大热同人圈,毕竟全是男的有那么多CP。 这一点就比许多以往甚至现在拍摄的披着军旅皮的言情玛丽苏剧要好很多。这是一部真正意义上的军旅题材剧,也无形中成为了那一年最好的征兵宣传片。


其实士兵其实讲了一个关于成长的故事。249说许三多和成才其实是一个人。我们每个人都是许三多,也都是成才。249把他一分为二成为两个人物。所以我们看见许三多拖拖拉拉牵挂太多,而成才目标明确无牵无挂。最后许三多在一次次别离中学会面对自己内心坚强,而成才则在被老A退兵后知道回去找自己的枝枝蔓蔓。


戏里表现许三多的成长很有意思。用了三次别离。


第一次,班长老马的退伍。许三多没哭,他对着老马笑。但是史今告诉他,你应该哭。


第二次,班长史今的退伍。许三多嚎啕大哭。史今却对他说,每个人心里都开着花呢,一朵一朵的,可美啦。班长走了,能帮你割掉心里最后的一把草。


第三次,钢七连改编。许三多代理班长不许大家起床送白铁军。甘小宁问我们躺到什么时候。许三多答,躺到我们站起来


这样的笔触写成长真是再好不过。


都说士兵突击是关于青春的故事。故事里有草原五班,有钢七连,有老A。那些许三多待过的地方,成长起来的道路,其实就是我们每一个人。


老马说,别再混日子了,小心日子把你们给混了。


连长说,年少轻狂,幸福时光。


班长说,也许起点低了点。可今天比昨天好,这就是希望。


六一说,记得一个人的好处强似记得他的坏处。


团长说,想要和得到,中间还有两个字,是做到。


袁朗说,真正可贵的是那些热爱生命却勇往直前的人。


吴哲说,平常心,平常心。


……


这样的句子,有没有让你想起旧事?想起那些不抛弃不放弃的时光?





再说我的团长我的团。





相比之下,团长就显得惨烈的多。在这个关于生死的故事里,几乎所有人的命运都是一开始就注定好了的。


据我所知,团长应该是国剧这么多年来第一部如此浓墨重彩的描绘国军远征军抗战故事的电视剧。里面的所有人几乎没有过多的主义,信仰,政治口号,所有人只有一个目的就是活下去,回家。


这部剧后来带动了许多后续效应,比如国军抗战老兵的关怀问题,流落异国的远征军老兵的回乡问题,还有,让更多人知道了松山战役,野人山,腾冲,和那些响应“一寸山河一寸血,十万青年十万军”口号而来的年轻人们。


故事其实都是虚构的。没有这么个炮灰团,没有如此不堪的装备和如此混乱的兵油子们。但是死亡和溃败却是真实的。这些天南海北聚在一起来的炮灰们,因为妖孽说“走啊,我带你们回家”就义无反顾的跟上来了。


回家是所有人最大的执念和动力,是克虏伯听见中华美食时情不自禁咽的那一口口水,是迷龙唱起松花江上说起他白山黑水的家乡时眼睛里那一闪而过的光。


康导自己曾经评价过团长,说这是中国唯一一部战争剧。


真实,残酷,把血淋淋的历史撕开给你们看。他让我们看见了真实的战争的样子,看见了我们最弱的那几年是怎样的灰头土脸。




我们没有赢过啊。从民国二十六年开始打仗,打到民国三十一年,败得仍旧是我们。


我们的兵,单兵素质极差啊。即便有了美式装备加持还是玩不过日本人。


我们的敌人,他们不是弱智啊。他们的战斗意志之顽强超过了每个人的想象,连龙文章从南天门上下来都对着美国人和虞啸卿说可怕。


我们的抗战其实就是这个样子,打仗,死人,溃败,逃命,再打,再死,再败,再逃……直到我们跌跌撞撞逃进野人山,逃进羞耻又恐怖的噩梦里。大批大批的远征军,没有死在敌人的枪口下,死在了山中瘴气和蚊虫蛇蚁嘴下。


虞啸卿说,仗打成这个样子,中国军人就再无无辜之人。


唐副师座说,死了灰飞烟灭了,再过上十年,几十年,咱们在这做了什么都没有人知道了。


小书虫说,我居然要看书才知道,我们曾经那么辉煌,无畏,开阔,包容世界,不拘一格,可我却要读书才知道!


绝望,是整个戏的基调,但却是主创良心的表现。


我们的抗战不是那么容易就打赢的。我们没有那么多开了外挂有主角光环加持的神枪手,抗战英雄,我们的胜利是八年来一点一点打出来的,是无数人的血肉之躯填出来的。我们赢的每一步,下面都是无数人的鲜血和生命。


这部戏,是以几乎全员覆灭为结局的。战死的,自杀的,还有带着愧疚和记忆苟活了一生的。


有人评论说,这部电视剧是第一部打枪会没子弹,要换弹夹,打炮会炸膛,主角中枪了会挂的抗日剧。


一个有些让人哭笑不得的评价。


当然,团长和士兵比起来,节奏的硬伤太明显了。剧情的反复拖沓让后来网上甚至出了所谓精华版。不知道是不是剧组拍摄时出了太多意外(比如工作人员的意外死亡还有主演的身体状况),但总体来说瑕不掩瑜,这剧在抗战剧中达到了一个前所未有的高度。




《生死线》


 导演孔笙




孔导自去年来随着正午的走红一路声名鹊起,当然本来在业内孔导的能力也很强,不过真正为大众所熟知还是因为这两年的戏。


孔导这些年拍了很多戏,不过他自己最中意的还是这部生死线。他自己曾经发过这样的微博



巧了,在孔导这么多部戏里,我也最喜欢生死线。


249果然是名副其实的后妈编剧。对于同是悲剧的生死线和团长,曾经有人评价说“生死线一时,团长一世”,也有人说“生死线看完是落泪,团长看完是滴血”。


但其实生死线是一个纯粹的小人物抗战的故事。而这里的小人物是真实的鲜活的小人物,不是某些神剧里一枪打到八百里开外,一箭射死好几个鬼子,一身天赋异禀的中华神功那种开了挂的“小人物”。他们之间有普通的中学老师,有一穷二白的市井混混,有留洋归来的大博士,也有国民党下层军官。四个不同身份背景的男人凑在一起,在沦陷的城市里如何艰难又充满希望的活着。


这四个男人,还有沽宁城里一众小人物,一起展现了一个在沦陷的城市中用他们自己的拳脚土枪土炮头脑智慧和全副武装的占领者周旋了8年用勇气和彼此扶持的情感度过生死悬于一线的每一天的这么一个故事。在这么个故事下,情感是唯一的维系,所以到结局我们惊讶的发现这剧里貌似谁和谁都成了朋友。



一帮乌合之众打到最后,黑道沙观止跟白道高三宝成了朋友;国民党军官龙乌鸦跟农民窦六品成了朋友;市井混混四道风跟美籍华人何博士成了朋友;土共欧阳跟包括小日本在内的所有人都成了朋友。



有一个很打动我的影评是这样说的:



 当命运突然产生巨大颠覆的时候,一个人会产生什么样的选择?到底能抗压到什么程度?其实,《生死线》这个故事,就是讲选择,当日寇的占领打破宁静生活后,不同的人产生的不同的选择。

     而一个人的选择,往往视这个人对一些东西,究竟重视到什么程度,以及他愿意为了他看重的东西,奉献到什么程度。



     于是是非观薄弱的,选择做汉奸做走狗拿同胞下刀下得脸不红心不跳,比如李六野和金头苍蝇。最绝的是他们不认为自己是走狗一直以为自己是主子。当然他们的下场都不怎么样。
     有是非观但不愿意为了他看重的东西豁出命去的,做了顺民。但顺民们面顺心不顺,他们有他们的反抗。最终的胜利,很大一部分来自背后这些活得很痛苦的顺民们的包容、支持和保护。他们中,偶有奋起者,是谓忍无可忍无需再忍,在某一刹那,用全部生命做一次绚烂如烟花的爆发。如古铄,四道风的兄弟,一开始跟着打日本,后来为了老婆孩子的宁静日子,打落牙齿和血吞地做了汉奸,在看到自己兄弟尸体的那一刹那做出了真正的抉择,最后用生命换自己的良心。还有用二胡慰籍了整座沽宁城的罗非烟罗老,鬼子在占领日让他拉喜庆的乐曲,他一曲既出如泣如诉鬼子狂怒地拿他做了“剖腹”的教科书演示,罗老在漫长的切腹痛苦中,琴声未停直至生命最后一刻。还有高会长,沽宁的商界领袖,城破后被鬼子弄得家道败落却仍然用他剩余无几的财力,资助和帮助了四道风们8年:武器、药品、食物等急需的一切,和危难时的,一个窝。还有片中一个拉车的车夫,四道风单枪匹马闯城时,他拉着车出现在四道风面前,只说“四哥,我没本事杀鬼子,但我能拉你。”然后他拉着车带着四道风闯城用身体挡住飞向四哥的子弹。他倒下时只问了一句:“四哥,我们出城了吧?”



于是这四个男人和他们背后的那个组织成了这座绝望小城在沦陷日子里唯一的光亮。他们是被通缉的共党,是国军的军官,是美籍华人的物理学博士,是街头无赖市井混混,是老实巴交的农民,是抱着机枪天天想去杀鬼子的女学生……他们是风。


你还记得穿过沽宁城的四道风吗?他们那样坚定又绝望的走进历史,只为了换一场悲凉的胜利。


不过生死线也极大的暴露了孔笙的短板——节奏控制。这个问题后来在北平无战事还有琅琊榜中也反复出现过,但即便如此,生死线依旧是孔笙目前为止最好的作品。喜欢孔导的少年们一定要尝试一下这部戏。




编剧高满堂


我发现我对于编剧们有着蜜汁执着的热爱。这大概是因为我国现在真正的好编剧真的是凤毛麟角,再好的导演,再专业的演员碰上个烂本子也是无力回天的。


高满堂也是山影系的老编剧了。常看山影戏的人应该很熟悉他,他就是侯鸿亮口中那个签空白合同的编剧,想什么价直接往上写。这样看来侯鸿亮其实是知道好编剧的重要性的啊,怎么现在成这样了呢?


不过在我看来,高先生的本子在品控上还是有些问题的。农工商三部曲也不是部部都出彩,这里只按照个人喜好来推介。


《闯关东》


导演 张新建,孔笙


编剧 高满堂,孙建业


闯关东在中国电视史上也算是创造了历史的电视剧了,那一年拿遍国内电视剧的所有奖项,在颁奖时,评委会使用了一个词“史诗级电视剧”。并且这部电视剧的诞生直接导致了后来同类电视剧《走西口》,《下南洋》的出现,但很遗憾后两者并没有达到这样的高度。


闯关东讲的是一个史诗级的故事。


作为中国近代史上最出名的三次人口大迁徙之一,闯关东是个很难表现的题材。因为这实在是太大了。高满堂的处理手法是比较常见的以小见大,却写的十分精彩。山东农民朱开山一家,三个儿子,三个媳妇,加上后来捡到的日本养子,从义和团开始串,一路串到中日关系上,并且和破天荒的表现了一个日本人的身份认同问题。整部戏可讲的地方太多,但是有两点的突破使这部戏格外出色。


一是闯关东里的女人们。



 (连张无水印图我都找不到,气愤!)


在这样的戏里,女性角色想要出彩很不容易,但是高满堂老师把握的很好。在这部剧里,所有女性都有一个发现自我的过程,都有着独立的思想。


最接近现代新女性形象的玉书本来就是接受新式教育的女学生出身,思想独立没什么可说的。


旧式王府出身的落魄格格那文是个很复杂的矛盾体。一方面她有着旧贵族身上所有的毛病,有着传统形象中不那么美好的女性的一面——嫉妒,小肚鸡肠,爱嚼舌根,思想守旧,但是另一方面她分得清是非曲直,在国家和民族大义面前毫不低头,最后甚至提刀砍做了汉奸的自己的男人。这样一个角色,牛莉把她演的很可爱,很到位。


而鲜儿则是另一个极端。从传统的山东农户的女儿,到最后走投无路上梁山做了女土匪头子,鲜儿是用一种近乎残酷的方式完成了她的独立。她不依附于男性,甚至能带领一批男性上二龙山,是一个颇具传奇色彩意味的角色。鲜儿无疑是全剧的一个矛盾体,她身上缠着传文,传武,甚至间接缠着一郎的感情线,但是这样一个女性,编剧没有让她囿于家长里短和男女情爱,而是让她单枪匹马出去和男人一样战斗。鲜儿需要爱情,但是并不困于爱情。爱情对于女人,没那么重要。


相比之下秀儿这个角色就显得不那么可爱。她是最传统的女性代表,喜欢一个人,嫁给他,一心就想过平凡的日子,想给他生孩子。哪怕这个男人不爱她,不碰她,她也没有反抗的意识。不过编剧给了她一个觉醒的机会——一郎的出现。这段看起来有点悖德的婚外情+姐弟恋其实是促进秀儿觉醒的契机。女性没有必要守在一桩婚姻上,没有必要被三纲五常束缚。这是全剧觉醒最晚但也是最有意义的觉醒之一。


二是关于战争状态下在华日本人人性和身份认同的讨论。


没错,这个是我要夹带的私货啦!预警一下!



一郎这个角色的设定很有意思。一个被中国人救了的日本人,一个一生都困在自己身份认同里的日本人。


这个角色的出现总让我想起日本在华的战争遗孤。同样的身份困扰,同样在恩情和血缘之间徘徊。(啊这个话题展开能说好多,有兴趣的可以去看央视关于遗孤问题的纪录片)


一郎这个角色按说不该出现这种矛盾。他应当是日俄战争后和父母来到中国的,是以一个侵略者的姿态来到这片土地上的。但巧就巧在他病的要死的时候,是他的同胞抛弃了他,他祖国的敌人把他捡回家救了过来。报恩,是一郎悲剧源头的开端。在朱家的生活是开始撕裂他身份认同的起源。从这一刻起,他开始向一个中国人蜕变。


他成年之后归来是怎么说的?他是山东人,在天津讨生活,喜欢吃山东的打卤面,说话也讲俺……朱家把他变成了一个文化意义上的中国人。他依恋朱家,享受自己山东人的身份。但是与此同时,森田的出现却一再提醒他,你是日本人,是天照大神的子孙,你和中国人不一样。从他开始要求秀儿在家穿和服,学做日本菜开始,他就不自觉地又被血统束缚。


同为日本人的同胞只是视他为棋子,想从他手里掠夺中国的矿产。可是他却毫无意识,一心只想着这是个双赢的办法,最终在病倒的朱开山床前才醒悟过来。他撒过谎,他没加入过中国籍,他在朱家人眼里变成了养不熟的狼崽子,他始终是朱家的异类。


虽然娘还是会给他过生日,给他做打卤面,管他叫小老儿,可是除此之外,包括最亲密的秀儿都还是把他当成一个日本人,敌国的人。而森田这样的日本人也并没有真心把这个甘心给中国人当儿子的同胞视为日本人。一郎最终陷于这样的情感和身份的矛盾中无法自拔只得开枪自尽。


这样一个有过大错的日本人死在自己的认同困境中,最后留下的话是“我不坏,我只是一个大黑天风雪里走丢了的孩子”。


编剧塑造了一个和以往不一样的日本人角色,不是侵略者却成了侵略者的帮凶,是日本人又是中国人的矛盾体。日本角色不再以单调的侵略者或者国际主义战士的脸谱化形象出现,在十年前的电视荧屏上算是一个很有趣的创造。


当然,靳东对这个角色的诠释也十分到位,这大概是他这么多经典角色里最软萌最受的一个角色啦!


但是这个本子和高老师其他的本子一样,有着情节上的硬伤。以小见大固然好,可是想串起来的事件未免太多了些——义和团运动 ,清朝衰亡,民国建立,民主人权的宣传 ,军阀割据混战 ,日本蚕食东三省 ,黄姑屯事件 ,东北易帜 ,九一八事变……而朱家则有如开了外挂一般,干啥啥都赚,主角光环还是略显严重。而且这样的问题在后来农工商三部曲的商篇《温州一家人》里体现的尤其明显。


不过《闯关东》整体的制作水平,无论是编剧,导演,还是演员的表演,都已经是国剧上乘,史诗级电视剧的名头当之无愧。




红色组


这是两个小私货,只是想说红色剧也可以很好看。


《恰同学少年》


 第一部卖红色偶像剧概念的电视剧,但是却做得十分到位。一班风华正茂的少男少女真的很难让人不喜欢啊。




这与其说是一部红色剧,不如说是一部探讨教育是什么,少年是什么的电视剧。


剧里所塑造的人物都是我们历史课本上的常客,不仅仅有毛泽东蔡和森萧子升杨开慧向警予陶斯咏这样的学生,还有杨昌济孔昭绶这样的教师典范。剧里所浓墨重彩描述的不是革命理想和政治主义,而是“学生应该怎样读书,老师应该怎样教书”这个简单的命题。


第一师范的校歌怎么唱来着?


衡山西,


岳麓东,


城南讲学峙其中。


人可铸,


金可熔,


丽泽绍高风。


多才自昔夸熊封,


男儿努力蔚为万夫雄!


就这样的歌词还被向警予吐槽凭什么只有男儿才能成为万夫雄,可惜看看现在的电视剧,女性却只剩下了谈恋爱相亲结婚生子鸡毛蒜皮。


跑题了,说回来。


开学第一课,板仓先生给所有学生上的课叫修身。他是这样说的



修身是一个人,一个读书人,一个想成为堂堂君子之人成才的第一道门坎。己身之道德不修养,情操不陶冶,私欲不约束,你就做不了一个纯粹的人,一个高尚的人,一个精神完美的人。那么齐家治国平天下,这些作为也就无从谈起。你们会问,什么是修身的第一要务呢?两个字:立志。孔子曰:三军可夺帅也,匹夫不可夺志也。人无志,则没有目标,没有目标,修身就成了无源之水。所以,凡修身,必先立志。志存高远,则心自纯洁。



我不知道是不是民国时期的知识分子都有些理想主义,这样一番话估计放在现在说台下应该没几个人会听。但是振奋人心的效果还是有的。


全剧最振奋也是留给我印象最深的就是一群人在校园齐声背诵梁任公先生的《少年中国说》,这一段片段曾经在高三时被班主任拿来反复激励我们,对于高考比天大的高三学生来说,效果确实很不错。



还是用梁先生的少年中国说做结吧,毕竟我们这个时代还是需要些理想主义的不是吗?



故今日之责任,不在他人,而在我少年。少年智则国智,少年富则国富,少年强则国强.少年独立则国独立,少年自由则国自由,少年进步则国进步。少年胜于欧洲则国胜于欧洲,少年雄于地球则国雄于地球。


红日初生,齐道大光;河出伏流,一泻汪洋。潜龙腾渊,鳞爪飞扬;乳虎啸谷,百兽震惶;鹰隼试翼,风尘吸张。奇花初胎,矞矞皇皇;干将发硎,有作其芒。天戴其苍,地履其黄;纵有千古,横有八荒;前途似海,来日方长。


美哉,我少年中国,与天不老;壮哉,我中国少年,与国无疆!

 



《我的法兰西岁月》


导演康洪雷


忽然发现我对康导也是真爱,他的《激情燃烧岁月》也十分良心,就不单独写了,这里顺嘴卖一下安利吧。一部部写真是太累了,有点绷不住。


这部戏我本来很想自己认真写的,因为实在是太值得写了,但是瞟了眼豆瓣,发现有人写的比我好太多太多,于是就放个地址好了。


致《我们的法兰西岁月》


这部剧最大的看点还是真实和青春啊。这才是年轻人该有的样子。谁说红色剧就一定无聊了,这部就不是。


周恩来,赵世炎,陈乔年,陈延年,蔡和森,向警予,邓小平,李富春······这么一群二十多岁风华正茂的年轻人在法兰西一边勤工俭学一边追寻理想。他们和我们一样,都只是个学生,还是最苦逼的留学生,也要打零工挣面包钱,去图书馆蹭书读,也会恋爱失恋迷茫痛苦,他们不再是历史书上高高在上的革命先烈,而是和我们一样的年轻人。


这剧里有很多很有意思的桥段,我印象很深的是周恩来初见李富春,两个人一上来居然比帅?



周恩来:“你好,我是周恩来。 ”


李富春:“你就是周恩来?! (上下打量)真是耳闻不如一见啊······比我都帅!!! 


周恩来:“哪里,你也是……玉树临风啊,看你现在的摸样,很像希腊神话里的睡神修普诺斯。”


李富春:“ 你等会儿,我穿好衣服再给你行礼啊。”


周恩来:“用不着行礼,我得向你学习,听说,你很会挣钱。”


李富春:“不是我会挣钱, 是这钱啊,偏偏往我口袋里面钻,踹都踹不走它······”


周恩来:“有机会,跟那钱商量商量,往我口袋里也来几张。 ”


李富春:“我一定替你实现这个愿望! ” 

      



你看,和我们一样,听见别人表演会得意会臭屁。当然,建国后李富春真的管经济去了……


此外,演员在揣摩人物时十分用心也造就了这部片子的高品质。比如饰演赵世炎的李泓良为了更好的了解赵世炎这个人物找了很多文献资料来学习,案头工作做的足才会有好效果出现。


这剧也很让人感叹,在娱乐圈,名气和演技是不成正比的,和运气才是。




还是TBC


下期搞个古装剧专辑并夹带一些边角料吧!再多我也写不完了!毕竟与其花时间吐槽糟心剧,不如多吃点安利看看我们曾经的国剧是多么良心!





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